«ПОЭМА ОПУСТОШЕНИЯ». АНТИФАШИЗМ И КРИТИКА ВОЙНЫ В ФОТОГРАФИИ 1930-Х – 1940-Х ГОДОВ И ЭСТЕТИКА СЮРРЕАЛИЗМА
Ключевые слова:
Сюрреализм; военная фотография; эстетика разрушения; черный юмор; принцип парадоксальных сопоставлений.Аннотация
В статье анализируется специфика репрезентации событий Второй мировой войны и трансляции антифашисткой позиции в фотографии 1930-х – 1940-х гг. в контексте эстетики сюрреализма. Язык дадаизма и сюрреализма используется Э. Блюменфельдтом в «портретах» А. Гитлера, обличающих его как воплощение террора и смерти. Антифашисткая позиция высказывается фотографами-сюрреалистами посредством «политики эроса» и репрезентации инородного, примером чего могут служить снимки кукол Г. Беллмера и фотомонтажи К. Тайге. Непосредственной реакцией на нацизм являлась и деятельность группы «Контратака», в которой приняли участие многие сюрреалисты, а также «Международная выставка сюрреализма» (1938), ставшая антитезой экспозиции «Дегенеративное искусство» (1937). В американской фотографии реакцией на военные события стала серия К. Д. Лафлина «Поэма опустошения», осуществлявшая последовательную критику войны как охватившего человечество безумия. В чешской фотографии наиболее непосредственной реакцией на нацистскую оккупацию и войну становится книга Й. Штырского и Й. Хейслера «На иглах этих дней», в которой ранние снимки Штырского с их репрезентацией энтропии приобретают новые смысловые коннотации. Жизнь Лондона во время Большого блица становится объектом внимания Б. Брандта и Л. Миллер. Если Брандт снимает опустевшие ночные улицы и жителей города, ищущих приют в бомбоубежищах, то Миллер фиксирует военные разрушения, порождающие непредсказуемые и порой двусмысленные визуальные и семантические эффекты. В качестве корреспондента американского Vogue Миллер снимает в Европе руины, работу медсестер, солдат, мирное население, пленных немцев, концлагеря, квартиру Гитлера и дом Е. Браун, интегрируя сюрреалистические приемы в документальные работы. Военные разрушения становятся темой фотографий В. Райхмана в серии «Раненый город», метафорически напоминающей зрителю о многочисленных человеческих жертвах. Таким образом, ставшая магистральной в работах фотографов, близких сюрреализму, репрезентация мотивов разрушения в военный период приобретает весьма прямолинейный характер, а на первый план выходят такие концепции сюрреализма, как принцип парадоксальных сопоставлений и черный юмор, которые порождаются самой реальностью, превратившейся в подобие ночного кошмара. При этом визуальные образы часто сопровождаются текстовыми комментариями, которые привносят дополнительные смысловые оттенки.
Библиографические ссылки
Brückle, W. (2013) ‘Rearranging the Dictator’s Face: Erwin Blumenfeld’s Last Political Photographs’, in Erwin Blumenfeld. Photographs Drawings and Photomontages. New Haven and London: Yale University Press, p. 167-179.
Fijalkowski, K., Richardson, M., Walker, I. (2013) Surrealism and Photography in Chehoslovakia. On the Needles of Days. Farnham: Ashgate Publishing Ltd.
Fokin, S. L. (2002) Filosof-vne-sebia. Zhorzh Batai [Philosopher-outside-Himself. Georges Bataille]. Moscow: Izd-vo Olega Abyshko Publ. (in Russian)
Foster, H. (1991) ‘Armor Fou’, October 56: High / Low: Art and Mass Culture, Spring, р. 64-97.
Foster, H. (1993) Compulsive Beauty. Cambridge: The MIT Press.
Hilditch, L. (2013) ‘A Surreal Landscape of Devastation: An Analysis of Lee Miller’s Grim Glory Photographs of the London Blitz’, Imaginations, 4(1), p. 21-28.
James, S. E. (2013) ‘House of Dada’, Frieze [Online], 9. Режим доступа: https://www.frieze.com/article/house-dada?lang=en (дата обращения: 20.08.2022).
Kachur, L. (2008) ‘Clarence John Laughlin, The Regionalist Surrealist’, Journal of Surrealism and the Americas, 2(2), p. 209-226.
Krauss, R. E. (1999) Bachelors. Cambridge, London: The MIT Press.
Mahon, A. (2005) Surrealism and the Politics of Eros 1938–1968. London: Thames&Hudson.
Meek, A. J. (2007) Clarence John Laughlin: Prophet without Honor. Jackson: UP of Mississippi.
Miller, L, Scherman, D. E. (2014) Lee Miller’s War. Beyond D-Day. New York: Thames & Hudson.
Rose, J. R. (2003) When Reality Was Surreal: Lee Miller’s World War II Correspondence for Vogue. Master of Arts Thesis. University of North Texas, Denton.
Shik, I. A. (2017) ‘Aesthetics of Decay in Surrealist Photography’, Istoricheskie, filosofskie, politicheskie i iuridicheskie nauki, kul'turologiia i iskusstvovedenie. Voprosy teorii i praktiki [Historical, Philosophical, Political and Law Sciences, Culturology and Study of Art. Issues of Theory and Practice], 3(1), p. 201-205. (in Russian)
Shik, I. A. (2018) Surrealist Photography of the 1920s – 1970s: the Key Concepts and Problems. PhD Thesis. Saint Petersburg State University, Saint Petersburg. (in Russian and English)
Walker, I. (2005) ‘Between Photograph and Poem: a Study of Štyrsky and Heisler’s On the Needles of These Days’, The Papers of Surrealism [Online], 3. Available at: https://www.research.manchester.ac.uk/portal/files/63517387/surrealism_issue_3.pdf (accessed: 28 August 2022).
Walker, I. (2007) So Exotic, So Homemade: Surrealism, Englishness and Documentary Photography. Manchester and New York: Manchester University Press.
